April 18th, 2018

Просто так...





Эдвард Мунк «Меланхолия»


Это счастье и есть -
в агонии чувствовать весь
гнет небес.
Перед вратами смерти
с понуренной головою,
под спущенным стягом ветра
идет все живое.

Таинственный говор мыслей.
Ни звука...
В печали
идут облаченные в траур
молчанья.

Федерико Гарсиа Лорка (Цикада!)
Перевод М. Самаева

promo ngasanova
Buy for 20 tokens
Buy promo for minimal price.

Манчестерские росписи



От Ford Brown


Ford Madox Brown (1821—1893) — английский живописец и поэт, один из виднейших представителей
прерафаэлитизма, хотя никогда не входил в само Братство прерафаэлитов. Был близким другом
Габриэля Россетти и Уильяма Морриса, вместе с которым занимался дизайном витражей.




Ford Madox Brown (1821-1893)- «Римляне строят крепость в Mancenion»

( Collapse )


Еда – символ эпохи, и не только




Еда — это символ.


Фотография кушанья рассказывает об экономическом статусе и образе жизни, находит единомышленников
и получает социальное одобрение. Игнорируя продукты определенной страны или торговой марки, или
наоборот, поддерживая локальных производителей – мы высказываем национально-политическую позицию .
Такие «тайные смыслы» еды совершенно не новшество 21-го столетия. Если обратиться к живописи, какого
бы периода она ни была, можно найти множество сюжетов, где за простыми изображениями различной снеди
скрываются неожиданные истории.




«Притча о богаче и Лазаре», придворный художник лорда-стюарда Шотландии Якова IV, 1510–1520 гг.

( Collapse )

Просто так…



Серен Кьеркегор (1813 — 1855)
— датский религиозный философ и писатель.


Серен Кьеркегор — философ, чьи труды повлияли на становление экзистенциализма и постмодернизма;
в своем эссе «Несчастнейший» он рассуждает о бессмысленности жизни и смерти, душевном отчаянии
прошлого, будущего и настоящего, и о том, какое последствие это оказывает на человека.
Эссе было опубликовано в 1842 году и вошло в первую часть известной работы «Или-или»




Незаконченный эскиз портрета. Художник: Нильс Кристиан Кьеркегор, 1840

( Collapse )

Большая ложа





Анри де Тулуз-Лотрек. "Большая ложа". 1897.


Лотрек изучал театральную публику, и в январе 1897 года его «бесстрашный издатель», как он называл Пелле,
выпустил одну из лучших его цветных литографий - «Большая ложа», которой предшествовала картина маслом:
две женщины и мужчина сидят в ложе. Одна из женщин - судя по всему, проститутка с улицы Мулен, вторая -
мадам Бразье, для близких - мадам Арманд, с виду вполне почтенная дама. Мужчина в цилиндре - грузный,
с дряблым лицом, на котором написано равнодушие, - это Том, кучер Ротшильда.

Мадам Арманд купила недавно на улице Пигаль, 75, пивную «Аннетон», которая под ее руководством стала
конкурентной «Ла сури». «В „Ла сури“ половина мужчин, фу!» - с презрением говорила Марсель, она же
«Папа», - мать шестерых детей, которая покинула свое потомство и мужа, избрав иную семью.

Мадам Арманд была слепой на один глаз. Бывшая куртизанка, она возненавидела мужчин и с высокомерным видом
теперь восседала за кассой, всегда немного грустная. Посетительницы, входя в пивную, шли к ней, целовали
ее, получали в ответ приветственный поцелуй и только потом занимали место за столиком. Лотрек был в
«Аннетоне» одним из немногих представителей вражеского пола, которых Арманд-кривая встречала ласково.
Лотрек окрестил ее Гамбеттой, в честь трибуна, у которого выкололи глаз. Она относилась к нему с
материнской нежностью. Художник написал ее в образе Юноны; и еще - обнаженной, «безжалостно подчеркнув
уродство ее тела»

Анри Перрюшо. «Жизнь Тулуз-Лотрека».