Top.Mail.Ru
? ?

ngasanova

Вспомнить, подумать...


Previous Entry Share Flag Next Entry
ngasanova

Геометрическая сущность отношений

Обри Бердсли к «Саломее» Оскара Уайльда


Иллюстрации Обри Бердсли к «Саломее» Оскара Уайльда подорвали викторианские
гендерные нормы и произвели революцию в графическом искусстве






За свою короткую жизнь Обри Бердсли (1872 - 1898) стал пионером движения модерн и навсегда
изменил курс графического искусства. Он был художником элегантного и несентиментального
преувеличения, и все же за его гротескной эстетикой скрывалась тонкая чувствительность
к человеческим страхам, стремлениям и отношениям.

Он отстаивал плакат и крупномасштабную печать как современную среду графического искусства.
Рожденный под тиранией масляной живописи как единственной приемлемой формы «картины»,
он восстал против представления о том, что картина – это
«что-то, что написано маслом или написано на воде, которое нужно повесить на стене комнаты»,
и без устали отвергал самонадеянность.





Обри Бердсли в 1895 году


В своем потрясающем трактате « Черное и белое: портрет Обри Бердсли» 1968 года
британский писатель, критик, музыковед и социальный реформатор Бриджит
Брофи называет Бердсли:
«самым сильно и электрически эротичным художником в мире»,
«возможно единственный художник, практикующий в [тот период],
который никогда не был сентиментальным»,


Живи (люби) сейчас: умри рано или поздно - это классически суть лирического искусства
Обри Бердсли, который был прежде всего художником-лириком.
Бердсли лирический благодаря своему дару линии, который напоминает дар мелодического
изобретения. На самом деле, линии Бердсли, как великие мелодии …
Последовательность Бердсли похожа на последовательность сонета.





Однако его никогда не волнует литературное содержание изображения.
Его портреты, в том числе его самого, не столько портреты, сколько иконы.
Он рисует не людей, а персонажей; он драматизирует не отношения между личностями,
а чистую геометрическую сущность отношений.
Его суровая черно-белая эстетика - как и его жизнь, как и вся жизнь - представляет собой
контраст жестоких и оживляющих контрастов, особенно в его рисунках к пьесе
Оскара Уайльда « Саломея» .






В феврале 1893 года британский журнал заказал Бердсли единственный рисунок, основанный
на оригинальном французском издании «Саломеи» . Но представленная им великолепно гротескная
работа - Саломея, наслаждающаяся отрубленной головой Иоанна Крестителя - была слишком
смелой, и журнал ее отверг.
В апреле другое художественное издание включило рисунок в свой выпуск, и отправило его Уайльду,
которому рисунок понравился настолько, что он предложил Бердсли контракт на десять
полностраничных иллюстраций и дизайн обложки для английского издания.
Бердсли был двадцать один год, а Уайльду - тридцать восемь.






Первоначально Бердсли хотел перевести, а не иллюстрировать пьесу Уайльда, но эта честь
выпала на долю лорда Альфреда «Бози» Дугласа, давнего любовника Уайльда.
Бердсли относится к своему искусству как к акту дополнительной интерпретации, а не как
к буквальному визуальному переводу - его рисунки находятся в тесном диалоге с текстом Уайльда.
Сам Уайльд сравнивал рисунки Бердсли с
«непослушными каракулями, которые не по годам развитый мальчик делает на полях своей тетради»,
что было скорее восхищение, чем принижение.






Объединенная сила этих двух гениев, бросающих вызов традициям, привела к творческой
революции - пьеса стала мишенью цензоров за изображение библейских персонажей, а сильно
эротические рисунки Бердсли подорвали гендерные нормы той эпохи - изображая женщин
как сексуальными, даже как сексуально хищными, а не послушными и скромными существами,
которыми им принято было быть в викторианском обществе.






Брофи, на которого сильно повлиял Фрейд, пишет:
«Не по годам развитые дети отличаются тем, что в детстве они удивительны,
потому что напоминают взрослых. В зрелом возрасте они часто - как Моцарт и Бердсли
- удивительны, потому что напоминают детей.»


Бердсли напоминает ребенка, лежащего в постели и смотрящего, как его мать одевается на
званый обед. Его фантазия вешает это здесь, пробует эффект этого там: все - драгоценный
камень, и все - половой орган. Он соблазнен, но боится прикоснуться: он вынужден отказаться
от холодной мелочности детального внимания, и в то же время страстно любопытен
с эмоциональным и вовлеченным любопытством, которое дети придают сексу.









Неудивительно, что андрогинность и глубокая двойственность в отношении сексуальности
пронизывают творчество Бердсли - он сам был молодым геем, который, по мнению
биографов, умер девственником.






Судьба его соавтора Уайлда не только усугубила личные страхи Бердсли, но и разрушила
его профессиональную жизнь.
Через год после английской публикации « Саломеи» Уайлд был арестован за гомосексуальное
поведение. Во время ареста у него была копия « Афродиты» Пьера Луиса , переплетенная в
желтую бумагу, как французские романы в то время. СМИ, из-за своей постоянной склонности
к разжиганию скандалов ложью , неверно сообщили, что Уайльд носит с собой «Желтую книгу»
- литературный журнал, художественным руководителем которого был Бердсли. Сразу же толпа
напала на офисы издателя и разбила окна. Несколько известных авторов «Желтых книг»
пригрозили выйти из журнала, если Бердсли не будет уволен, хотя его единственное
сотрудничество с Уайльдом была «Саломея», а Уайльд никогда не публиковал
эти иллюстрации в журнале.






Из-за совокупной мерзости плохой журналистики, издевательств Бердсли потерял работу
и свой доход. Ему и его сестре Мэйбл пришлось покинуть дом, в котором они жили.
К счастью, несколько месяцев спустя Бердсли был нанят в качестве арт-директора нового
периодического издания под названием Savoy с еженедельной зарплатой в 25 фунтов стерлингов,
или около 2600 фунтов стерлингов в сегодняшних деньгах - приличная сумма, учитывая,
что Уайльд на пике своей славы как первая популярная знаменитость двадцатого века
зарабатывала на своих пьесах всего в четыре раза больше.






Бердсли умер как раз тогда, когда он становился одним из самых выдающихся художников-графиков
своего времени, его талант и признание прервались туберкулезом в двадцать пять лет..
Его дальновидный гений, пожалуй, лучше всего отражен надписью Уайльда на копии
оригинального французского издания «Саломеи», которую он посвятил Бердсли:

«Для Обри: для единственного артиста, который, помимо меня, знает,
что такое Танец семи вуалей, и может видеть этот невидимый танец.»



Источник - Brain Pickings





Posts from This Journal by “иллюстрации” Tag


Buy for 50 tokens
Buy promo for minimal price.

  • 1
Здравствуйте!
Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категориям: Искусство, Литература, Общество.
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.

  • 1