Прошлое Pinup

Красочное, невидимое…

Атомный век Америки был отмечен послевоенным процветанием, идеализмом белого  и моделями в стиле кинозвезды.  Много-много моделей в стиле пин-ап. Румяные рыжие и пышногрудые блондинки украшали журналы, календари, рекламные щиты и даже обложки книг.

Эти образы были столь же вездесущи, сколь и однородны. Часто модели наделялись чертами лица, настолько неотличимыми друг от друга, что казалось, что единственная разница заключается в цвете волос и нарядах. Особенно в плане пин-ап арта 40-х-60-х годов. Доминирующим образом пин-ап-моделей были  красавицы-блондинки, которые преобладали в 50-х годах.

«Пинап-девушка» впервые была представлена ​​в 1895 году Чарльзом Гибсоном, иллюстратором журнала Life. Эта женщина была отражением эдвардианских стандартов красоты и собственной женой Гибсона.

«Девушки Гибсона», как их называли, были роскошными, с преувеличенной формой  фигурыв виде песочных часов, объемными прическами, фарфоровой кожей и естественным румянцем на щеках и губах. Образ стал настолько популярным, что довольно скоро девушку Гибсона стали использовать во всем, от рекламы до обложек журналов.

Черные и коричневые женщины той эпохи также были частью тенденции Gibson Girl. Актриса водевиля Дора Дин Бэббидж стала настолько популярной благодаря своей красоте и  пухлой  эффектной  фигуре, что ее наняли для рекламы сигарет и жевательной резинки.

Точно так же театральная актриса Аида Овертон Уокер олицетворяла эстетику своими объемными волосами и изгибами тела, что сделало ее знаменитой как за ее красоту, так и за ее талант.

Рекламодатели начали использовать образы красивых женщин в мужской военной форме, чтобы усилить патриотизм у  американских мужчин. Рядом с изображениями женщин в феминизированной военной форме стали размещать псевдо-наводящие на размышления лозунги, такие как:

«Я хочу, чтобы ты… присоединился к военно-морскому флоту».

Черные и коричневые женщины, чей образ никогда не был синонимом всей американской красоты, не использовали свой образ для такого рода пропаганды.

1920-е и 30-е годы ознаменовали новую эру свободы для женщин, что нашло отражение в образах моделей.

Флэпперы с платьями выше щиколотки предложили фотографам и иллюстраторам новый захватывающий материал. Такие актрисы, как Клара Боу, Луиза Брукс и Джин Харлоу, вызывающе позировали для рекламных кадров новых фильмов и спектаклей, а  андеграундные фотостудии множились по городам, чтобы удовлетворить растущую жажду  средств массовой информации.

Американский фотохудожник  Джеймс Ван Дер Зи снимал чернокожих  красавиц  для коллекции обнаженных фотографий под  названием «Черная Венера».

Подобно белым актрисам театра и кино, черные танцовщицы бурлеска часто позировали обнаженными или полураздетыми для продвижения своих выездных шоу и ревю.

Танцовщицы бурлеска нередко представляли  свой имидж косметическим брендам, таким как Бланш Томпсон, жена продюсера водевиля Ирвина С. Миллера, которая поддерживала косметику Lucky Hearts. .

С наступлением 1940-х годов началась Вторая мировая война. Именно в это время получили распространения  изображения в стиле пин-ап, также известного как фотография чизкейка.  Эти всегда веселые лисички были  нарисованы на самолетах, шлемах, календарях, рекламных объявлениях и т. д. Их изображение должно было показать мальчикам-воинам,  что  есть  за что бороться для возращения домой.

После успеха Второй мировой войны американцы переживали беспрецедентное экономическое процветание. Возник новый интерес к сексу, который, возможно, был частично вызван вездесущим образом девушки в стиле пин-ап. Журналы для черных, основанные в течение этого десятилетия, оказались на высоте, предложив свои собственные чернокожие пин-апы.

Журнал Jet представил красотку месяца для мужчин и женщин, стремящихся к карьере  в модельном бизнесе или на актерском поприще. Некоторые из девушек были студентками колледжа или девушками с карьерными устремлениями, не имевшими ничего общего с модельным бизнесом, которые просто хотели заработать несколько дополнительных долларов.

Танцовщицы шейк, ответ  чернокожего сообщества на бурлеск, часто были на разворотах и ​​девушками  с обложек этих изданий,  предлагая дразнящие фотографии женщин рядом с репортажами об их личной жизни и карьерных шагах.

Duke Magazine , высококлассный мужской журнал для чернокожих, издавался с 1957 года  и считался ответом чернокожих на Playboy.

Для мужчин, желающих увидеть немного больше кожи, был секретный клуб камеры Кэсс Карр, который предлагал сексуальные фотографии чернокожих моделей, они продавались тайно и под видом «этюдов фигуры» для художников.

Фотограф из Гарлема Касс Карр  -  один из первых фотографов, нанявших Бетти Пейдж в качестве модели, она была арестована во время одной из съемок в 1952 году.

1960-е и 70-е годы принесли тотальную сексуальную революцию, которая возникла вместе с движением «Черное красиво». В ответ на это чернокожие модели стали более востребованными, чем когда-либо прежде, как на подиумах, так и в качестве  кинозвезд.

В 1965 году Дженнифер Джексон стала первой афроамериканской подругой Playboy по играм. В том же году Playboy откроет курорт на Ямайке.

Банни Йегер на Ямайке

Для этого предприятия Хью Хефнер нанял бывшую модель кинозвезды, ставшую фотографом, Банни Йегер, чтобы она фотографировала своих ямайских кроликов. Банни уже несколько лет фотографировала других красивых чернокожих женщин, выступая против расистской культуры 1950-х годов.

Но когда дело дошло до продажи фотографий, белые издания не хотели иметь ничего общего с черными моделями кинозвезд, а черные издания не хотели покупать у белого фотографа. Работа Йегер с моделями цвета только недавно начала изучаться, и большая часть ее остается невидимой для публики.

Ховард Морхед , участница конкурса «Мисс Брю 102», 1954 г.

Рост популярности чернокожей фотографии в стиле пин-ап был частично вызван тем, что афроамериканский фотограф-первопроходец Говард Морхед услышал, как другой фотограф заявил, что «практически невозможно» поставлять привлекательных чернокожих моделей для фэшн- и пин-ап-фотографии, потому что «не было такого числа привлекательных негритянок, очаровательных и фотогеничных». Морхед основал конкурс красоты «Мисс Бронзовая Калифорния» в ответ на систематическую дискриминацию афроамериканских женщин, и его фотографии часто публиковались в журналах Jet и Ebony.

Митти Лоуренс - Мисс Бронзовая Калифорния 1959 года - журнал Jet, 4 февраля 1960 года, Ховард Морхед.

Такие предубеждение удерживало чернокожих женщин от мира моделирования в стиле пин-ап, несмотря на то, что чернокожие модели занимались этим с тех пор, как существовала эта концепция.

В период с 80-х по начало 2000-х произошел самый драматический сдвиг в культуре пин-ап, поскольку новые формы медиа открыли новый тип пин-ап.  Нередко можно было увидеть, как эти черные модели давали интервью по телевидению или посещали известные мероприятия с красной ковровой дорожкой в ​​​​черном сообществе, такие как Soul Train, BET и награды Hip-Hop.

Эти сообщества были сторонниками модных брендов и моделями с обложек журналов, предназначенных для чернокожих мужчин. Их изображения были размещены на веб-сайтах и ​​онлайн-форумах, и многие из них использовали дурную славу, чтобы накопить очки  на будущее.

Когда наступили 2010-е, и социальные сети стали неотъемлемой частью американской жизни, пин-ап модели стали появляться почти исключительно в Интернете. Модели Instagram вскоре должны были стать новыми «девушками в стиле пин-ап», ​​поскольку печатные СМИ потеряли популярность.

Однако интерес к бурлеску возродился благодаря Дите фон Тиз и влиятельным любителям винтажа. Медленно, но верно в грядущем десятилетии появилось новое поколение пин-ап моделей, фотографов, танцовщиц и исполнителей бурлеска.

«Я считаю, что когда вы слышите слова «танцовщица бурлеска» или «модель в стиле пин-ап», ​​в вашем мозгу закладывается определенный образ. Лицами пин-ап моделей и звездочек бурлеска всегда были красивые белые женщины. Я думаю, что пока этот образ является основным прототипом, цветные мужчины и женщины всегда будут получать ограниченную рекламу, даже если их талант или красота превосходят их коллег. Однако у нас так много ресурсов, которых не было у наших предков и матерей. Я призываю всех исполнителей — черных, белых, желтых или зеленых — вернуть свою силу и доверить свою судьбу в свои руки … У нас есть сила и ответственность, чтобы извлечь уроки из нашего прошлого».

– Perle Noir (через Pin-Up Club ).

Источник - messynessychic.com